名家篆刻作品赏析

1、邓石如篆刻作品赏析：

释文：江流有声，断岸千尺

【作品赏析】：

“江流有声，断岸千尺”句出苏轼《后赤壁赋》，是邓石如的**作之一。

艺术构思相当忌平均呆板，他在书法理论上曾提出的“字划疏处可使走马，密处不使透风“的美学观念，这方印可以说是这种观念的生动体现。

“流、断”二字繁写增其密度，以密衬疏。“江”字与“岸、千、尺”三字相呼应，笔势开张，大片宽地又正好与“断”字相呼应，加上“流、有、声”之繁密形成了鲜明的对比。

他的用刀既不同于皖派，也不同于浙派，而是使刀如笔，宛转流畅，刻出了他刚健婀娜的风格。

2、齐白石篆刻作品赏析：

释文：白石

【作品赏析】：

“白石”两字，对篆刻者来说，实在是一个难题，因为两个字笔画都是少而单调。但经白石老人这么一排，竟有了奇妙的章法。

“白石”两字的两个方口，呈上下、大小错落排列，使两个字的重心有了变化。而“白”三画的间距也不平均，“日”上的一竖一撇似篆似隶，与“白”字一长横各有穿插之妙，这一撇即起了隔开两字方口横线条的作用，又在左下方的大块留空处，增添了灵动之感。

白石老人在各尽所刻印上颇多真知灼见，他一向主张印章的空白是开拓意境，形成强烈的虚实对比，调动欣赏者积极性的重要手段。

对待碑帖、工具书上的篆字，要摄其精神，在不违背原则的前提下，加以改造**，他说：“吾人欲致力刻印，首宜临摹古代文字，然后弃去帖本，自行书写。帖本所有者，固以一挥而就，帖本无所者亦需信手写出，如此用功，始能挥洒自如，不然必为帖本所限矣。”“石”之一横一撇，都与边平行，一取斜势，一取弧线，既破了直线平行的僵直感，又使全印横平竖直的布局，显出平中有奇，静中有动的境界来。这方印，可算是白石朱文留空的**作。

3、齐白石篆刻作品赏析：

释文：人长寿

【作品赏析】：

“人长寿”一印，面对层层排叠的横画，似乎置身在中山陵层层台阶之间此印笔画虽细而气势雄伟，力能扛鼎。

如果对横画采取平均的排列，必会使人单调乏味，望而生厌，由于作者在笔画的粗细、距离的大小等方面极尽变化之能事，因此波澜横生，此起彼伏，有应接不暇之感，必欲仔细品味而后快。

白石老人在线条组合、变化方面的精湛技巧，除“寿”字头上三竖笔以外，其它竖线也均有不同程度的变化。寿字的一长竖，岂不象一篙到底的竹篙，又像两位硬气功大师在献技时，雪亮的***尖直顶三寸咽喉，被顶弯了的***杆弯而不断，显示一种韧劲的美。这一苍劲雄强富有力度的长线条，犹如大树的主干，厅堂的大柱，起着支撑全局、项天立地的作用。

为了打破边框直线条的僵直感，“人、长”二字的竖线也力避垂直。让这些粗细、长短、正斜、宽窄、疏密的线条和空间在互相对立、排斥的因素中达到了矛盾中的统一，在险绝之中，复归平整。

高低不同的音调可以协调成相当美的乐曲，而同样高低、同样节奏、同样旋律的音调，显然是不能感动听众的。艺术上的道理是如此地相通。

4、邓散木篆刻作品赏析：

释文：当惊世界殊

【作品赏析】：

“当惊世界殊”一印，文字笔画悬殊，如按照一般排法，较难完美。

邓散木曾评其师赵古泥治印章法云:“一印入手，必先篆样别纸，务求精当，少有未安，辄置案头反复布置，不惜积时累日数易楮叶，必使安详豫逸方为奏刀，故其所作，平正者无一不揖让雍容，运巧者无一不神奇变幻。”

对于这种严谨的创作态度，邓散木是十分钦佩而身体力行的。在这方印中，他将笔画相当少的“世界”二字组合占一字地位，又将“惊”字之结体作错落安排，全印因入佳境。而全然有别于那种横如梯架，竖如栅栏的平齐的呆板排列，给人以不平中求平、不齐中求齐的美感。